Гендер и жанры

In English

Несмотря на то, что количество посещений кинотеатров в России сегодня все еще не приблизилось к самому своему высокому результату, который наблюдался в советский период и составлял 16 посещений в год, в последнее время наблюдалось существенное улучшение того положения, которое было в России в течение 15-ти постсоветских лет, когда показатель посещаемости кинотеатров достиг своего минимума – одного посещения в год. Сегодня россияне в возрасте от 18 до 30 лет ходят в кино 7 или больше раз в год, а зрители от 30 до 50 лет посещают кинотеатры чуть менее пяти раз в год. Кинопроизводство достигло 100 фильмов в год, что намного превысило производство в период “сине-анемии” 1991 – 1996 годов, когда в год снимали всего 34 картины.

Что же касается самих фильмов, то если еще 5-7 лет назад назад типичный мультиплекс показывал меньше росийских фильмов, чем иностранных (европейских, азиатских или американских), то к 2012 году остались только российские и американские фильмы, причем росийские картины пользовались большей популярностью у публики. За последние 4 года в России 3 фильма, которые стали хитами российского проката (а потому собрали больше всего прибыли), оказались фильмами, произведенными в России. По иронии судьбы, в это же время в процветающем кинопроизводстве наблюдалось сужение палитры жанров: пропали с экранов гангстерские фильмы, бадди-фильмы, роуд-муви, исторические фильмы, комедии, мелодрамы и так далее. Вместо этого российские экраны заполнили романтические комедии и суровые мелодрамы. Действие романтических комедий зачастую происходит в столицах: Москве или в Петербурге, в то время как суровые мелодрамы рассказывают о жизни в российской глубинке, в провинции или на периферии.

Противопоставление этих двух жанров параллельно гендерной бинарной оппозиции целевой аудитории: романтические комедии явно преподносятся как кино для женщин, а gritty dramas ориентированы своими мускулами на мужскую аудиторию. Если первый жанр структурирован вокруг глагола “привязывать” (в первую очередь,  женщину к мужчине), то проявления второго жанра берут за основу  глагол “отделять” или “разделять”: не только мужчину от женщины, но и родителя от ребенка, индивидуума от коллектива. Также как вопросы интимности и эмоций оказались ядром российских романтических комедий, отчуждение и взрывное физическое насилие стали сутью суровых мелодрам.

Print Friendly, PDF & Email